A veces, cuando trabajo en mi estudio, siento que  no pienso solo con la cabeza . También pienso con las manos, con las luces del ordenador, con el sonido de los ventiladores… y con todo lo que me rodea. De ahí nace lo que llamo  psicoinfografía : una forma de  pensar con imágenes . En vez de usar gráficos para mostrar números o estadísticas, intento que mis diseños y colores cuenten  cómo se sienten las ideas . Los datos, las emociones y los cuerpos pueden pensar juntos. Una línea puede latir como un corazón, un color puede hacerte recordar algo, un espacio en blanco puede darte tiempo para respirar. Esta forma de crear está inspirada en una pensadora llamada  Katherine Hayles , que dice que  no solo los humanos piensan : también lo hacen las máquinas, los animales y hasta los paisajes. Todo en el mundo participa del pensamiento. Por eso, cuando diseño una psicoinfografía, imagino que estoy construyendo un  mapa del pensamiento del mundo . Un l...

Entro en mi estudio cada madrugada con una certeza incómoda: ya no pienso solo con mi cabeza. Pienso con mis manos, con el zumbido de los ventiladores, con el parpadeo del cursor y, sobre todo, con una constelación de cosas que no sé nombrar del todo. La inteligencia, en mi práctica, dejó hace tiempo de ser un solitario músculo biológico. Se reparte, se delega, conversa conmigo y también me contradice. En ese territorio ambiguo—entre lo humano y lo maquínico, entre lo consciente y lo que todavía no tiene nombre—es donde he ido encontrando mi lenguaje: la psicoinfografía. No la entiendo como una variante decorativa de la infografía, ni como un truco poético para vestir cifras con telas bonitas. La psicoinfografía es, para mí, una forma de pensamiento visible, una arquitectura sensible donde los datos, las emociones y el cuerpo aprenden a respirar juntos. Cuando trabajo, no traduzco números en barras; cartografío pulsos internos—ritmos de atención, recuerdos que laten, intuiciones que aú...

Durante la redacción de los contenidos de la Casa Natal de Blas Infante, era habitual que Benito Trujillano —Cronista Oficial de Casares y responsable facultativo del proyecto— me llamara a las seis de la mañana. Yo solía estar ya trabajando en el diseño de las unidades temáticas. —Oye, Juanjo, anoche se me olvidó decirte que en el texto sobre el periodo de la detención y el asesinato de Blas Infante, en el firmamento se podían ver los meteoritos de las Perseidas cayendo. Eso es todo, luego hablamos.
—Y colgó. Aquel detalle, aparentemente anecdótico, introducía una dimensión simbólica inesperada. La coincidencia entre un hecho histórico y un fenómeno natural abría la posibilidad de conectar el dato con una emoción, y la información con una experiencia visual. Ese fue el punto de partida de una reflexión más amplia: cómo los datos, normalmente tratados como elementos neutros o técnicos, pueden adquirir una capacidad expresiva si se integran en un lenguaje visual que despierte empatía y ...

De eso se trataba, de no molestar a la piedra milenaria que reina en el complejo monumental del Alcázar de Jerez. Dirigir y diseñar todo el plan de interpretación de este tesoro histórico fue disfrutar de una autentica exquisitez creativa como de lidiar con una intervención complicada y difícil. Más que un plan de señalización interpretativa, construí una gramática para el dialogo entre la piedra y los soportes informativos, probé diferentes texturas para los fondos de los paneles hasta encontrar la más adecuada a las diferentes superficies de las paredes del Alcázar, para posteriormente trazar un sistema reticular que controlara y armonizara todos los elementos comunicativos, esta ordenación bidimensional jugaba con la rica tradición de los ornamentos árabes. Limité el uso de la fotografía a algunas señales complementarias donde era necesario hacer referencia a los elementos constructivos preexistentes y opté por la creación del uso de las ilustraciones de acuarelas para representar l...

 Además de un tema complejo, los autores del reportaje nos enviaron unas tablas con los datos en bruto, como a mi me gusta denominarlas. Además del correspondiente análisis de la información, tuve que diseñar estas infografías para una mejor visualización y comprensión de lo que se contaba. También generé colores accesibles al daltonismo. Aquí tenéis las gráficas por separado y las páginas con la maqueta del reportaje. Al final podéis encontrar un enlace directo al número de OTWO 33. Léelo en OTWO Magazine 33